Una de las voces más originales del cine contemporáneo participará con dos hitos centrales en esta edición: la presentación de su primer documental Nuestra tierra en la función inaugural del 19 de noviembre y, al día siguiente, protagonizará la Cátedra Raúl Ruiz de la Universidad Diego Portales: Masterclass que dará el vamos a la Escuela FIDOCS de este año.
La obra seleccionada -a través de una convocatoria pública del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio- será la propuesta que tendrá el Pabellón de Chile durante el certamen que se inaugurará en mayo de 2026 en la ciudad italiana.
“Tiempo” expone en escena la obsesión humana por la eficiencia, la productividad, la velocidad y el control, quedando atrapados por la rutina.
En la Sala de Artes Visuales Usach se podrán ver los artes originales encargados por el sello discográfico para los discos de su catálogo.
La escritora Ana Marlén Guerra Encina fue la invitada al quinto episodio de La Patagonia Escrita. La autora, que reside en Magallanes desde hace varios años, profundizó en su libro «Inventario de existencias», publicado en 2020 por Calafate ediciones. Se trata de un interesante poemario donde se combinan la nostalgia, la pérdida, la memoria y el territorio.
Participan más de 30 espacios de arte y cultura entre talleres, galerías y casas patrimoniales. Todas las actividades son gratuitas.
Bajo el lema “Revelar territorios desde lo análogo”, el festival propone cuatro días de comunidad, memoria y experimentación fotográfica, situando al sur de Chile como un nodo visual latinoamericano.
La escritora puntarenense Natacha Oyarzún (1993) fue la invitada en el cuarto episodio de La Patagonia Escrita. La autora conversó sobre su libro Terremoto blanco, lanzado por Alquimia Ediciones en 2022, y la presencia del horror en su obra.
Con la apertura de las exhibiciones de cerca de 20 destacados artistas nacionales e internacionales, el próximo 9 de octubre marca el inicio de la 17 Bienal de Artes Mediales de Santiago – Hiperrealidades.
«Creo que es la manera más genuina y efectiva de expresar el arte, y se antepone al modelo colonizador y europeo de exponer dentro de “un cubo blanco”, comenta Navarro.
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